Виды Москвы Эдуарда Гертнера (Л. Вуич)

В собрании П. В. Губара встречаются книги со строгим экслибрисом П. А. Ефремова, библиографа и крупнейшего собирателя конца прошлого века. Среди них большой альбом (42×57,3 см) в кожаном переплете с тисненым золотом названием на корешке: "Виды Москвы". Альбом состоит из восьми литографированных видов Москвы, отпечатанных на китайской бумаге и наклеенных на белые паспарту, и двух фотографий, представляющих фрагменты старой фотопанорамы Москвы 1880 г. Как известно, Ефремов часто жертвовал цельностью первоначального издания ради полноты содержания темы и объединял под одним переплетом материалы из разных источников. Губар же сохранял материалы в том виде, в каком они приходили от предшествующего владельца.

Основное внимание мы уделим редким литографиям 1830-х гг., на которых познакомимся с Москвой пушкинского времени.

На четырех листах под изображениями напечатаны имена художников: "Ed. Gaertner del. nat. Charles Lebsche del. lith". (Эдуард гертнер рисовал с натуры. Карл Август Лебше литографировал). Остальные листы, не имеющие никаких надписей, выполнены по оригиналам того же Гертнера, но другим литографом - Карлом Хейнцманом. Его имя легко установить по совершенно идентичным литографиям, хранящимся в Государственной библиотеке СССР им. В. И. Ленина и Публичной библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина; на них есть надпись: Ed. Gaertner del. nat. Ch. Heinzmann del. lith. (Эдуард Гертнер рисовал с натуры. Карл Хейнцман литографировал).

Сведения о Гертнере находим в словаре Thieme-Becher: Иоганн Филипп Эдуард Гертнер (1801 - 1877) - немецкий живописец, автор архитектурных пейзажей Берлина, Вены, Рима; с 1833 г. член Берлинской академии; в 1837 - 1839 гг. жил в России. Его произведения довольно широко представлены в немецких музеях. В собраниях нашей страны известно несколько акварелей Гертнера: "Церковь Успения на Покровке" (1839 г., в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева), "В Московском Кремле" (1839 г., в собрании И. С. Зильберштейна), "Английская набережная в Петербурге" (1838 г., в Государственном Эрмитаже), "Спасская башня и Вознесенский монастырь" (1838 г., в Московском музее А. С. Пушкина, из собрания Губара). Акварели Гертнера с изображением Кремля и его окрестностей послужили основой для создания литографий. В нескольких музейных собраниях встречаются лишь отдельные экземпляры литографий, выполненных по оригиналам Гертнера, и только Ефремову удалось собрать восемь листов из двенадцати, составляющих полную серию. Если смотреть их один за другим или разложить в ряд, откроется величественная панорама Кремля и прилегающих к нему площадей и набережных Москвы-реки.

Что же представляла собой Москва конца 1830-х годов? Какой ее увидел художник?

Нужно заметить, что первая серия видов Москвы увидела свет в год рождения Пушкина - в 1799 г. Это 12 больших гравюр на меди, исполненных по оригиналам французского художника Жерара Делабарта. На Красной площади возы с сеном, куры, качели, шатры, бочки с квасом. Здесь не только войска не могут маршировать, но и карета не проедет-это торговый центр города, шумный, расположившийся без всякого почтения у древних стен Кремля. А в масленицу или в сырную неделю, на крутых склонах кремлевского холма устраивались ледяные горы - излюбленное зимнее развлечение жителей Москвы. Такова Москва пушкинского детства.

Возвратившись в Москву лишь в 1826 г., Пушкин попадает в новый город, где почти не осталось руин после пожара 1812 г. Раскинулись нарядные, торжественные площади, как бы продолжающие праздновать недавнюю победу; рядами выстроились дома, украшенные портиками с колоннами, оштукатуренные под камень. Москва, возрожденная из пепла, запечатлена в литографиях французского художника Огюста Кадоля, вышедших в 1825 г. Гордостью москвичей стала новая Театральная площадь, появившаяся после восстановления в 1824 г. Большого театра знаменитым Бове. "Большой Петровский театр, возникший из старых, обгорелых развалин, лет двадцать неприятно поражавших глаза московских жителей, - изумил и восхитил меня", - пишет С. Т. Аксаков¹. По одну сторону Большого театра выросло здание Малого, по другую - красивый ампирный дом Полторацкого; заключены в трубу стекавшие на Петровку грязные воды Неглинки с городскими нечистотами. Новая площадь стала одним из популярных мест для прогулок. Преобразилась и Красная площадь: теперь это место парадов и торжественных процессий; напротив старого Василия Блаженного в 1818 г. поставлен в Москве памятник Минину и Пожарскому; вдоль площади протянулись изящные строения торговых рядов (архитектор Бове), с колоннами и куполом в центре. На склоне кремлевского холма разбит регулярный сад, Александровский, из которого открывается вид на ампирное здание Манежа, построенное в 1817 - 1825 гг. На литографиях Кадоля чертежную строгость новой планировки оживляют толпы гуляющих по Тверскому бульвару, кареты и экипажи, разъезжающиеся с Театральной площади, прачки, стирающие белье на Москве-реке.

¹ (Аксаков С. Т. Собр. соч. - М., 1956, т. 3, с. 60)

1830-е гг. - расцвет градостроительства в Москве. Это время шлифовки и наведения лоска, настойчивых попыток привести облик живого, стихийно строившегося города к архитектурному единству. Этот период как нельзя лучше иллюстрирует серия литографий по оригиналам Гертнера.

Кремль показан Гертнером с разных точек зрения. Заглавным листом, открывающим серию, хочется назвать вид из-под арки старого Каменного моста. Неожиданный и смелый ракурс, к которому не прибегал до Гертнера ни один видописец Москвы, позволяет увидеть Кремль, отделенный от всего города естественной рамкой - аркой моста, как бы на ладони, с топографическим перечнем его внутренних строений и башен. Проследим слева направо: Боровицкая башня, вдалеке верх Троицкой башни, правее остатки Конюшенного двора XVII в., Кавалерский корпус (белый) 1817 г., за ним верх Никольской башни, правее Иван Предтеча на Бору, Рождество на Сенях, купол Сената, Теремной дворец, из-за стены видны главки Спаса на Бору, Большой кремлевский дворец XVI - XVIII вв., отреставрированный Бове в 1817 г., на его фоне Свиблова башня, восстановленная в 1817 г., правее церковь Благовещенья на Житном дворе и Благовещенская башня Кремля XVI - XVII вв. - самая древняя, за ней Благовещенский собор, Иван Великий, Архангельский собор с пристроенной в 1817 г. ссудной избой, за ним верх Спасских ворот; правее силуэт Василия Блаженного и Набатная башня, справа Тайницкие ворота и Безымянная башня, восстановленная Бове в 1817 г.¹. На следующем листе художник отошел на несколько десятков метров, и первый план занял Каменный мост во всей своей красе и мощи, построенный в 1680-х и разобранный в 1840-х гг.; за мостом Кремль с добавлением Троицкой, Конюшенной и Оружейной башен, которых не было видно из- под арки на первом листе. Эффектен контраст переднего плана - городской прозы (фигуры прачек, деревянные строения бань, неуклюже съезжающие в воду) со вторым планом, где как сказка поднимается Кремль. Третий лист еще более живописен: застывшая гладь Москвы-реки с ленивыми плотами и отражением колокольни Ивана Великого завершается легкими арками Москворецкого моста и скрывающимися в дымке очертаниями Кремля. Для Гертнера характерно четкое членение планов. Здесь Кремль, идущий вторым планом, расплывается в тумане и от этого кажется необъятным. Справа показана в перспективе нарядная Москворецкая набережная с каменной лестницей, пандусом и решеткой. Художника интересует и внутренний вид Кремля. Ивановская площадь с соборами и колокольней - на следующем листе.

¹ (Определено искусствоведом В. С. Поповым)

Рис. 21. Вид на Красную площадь

Неожиданным лиризмом поражает зрителей лист с изображением Красной площади. Четкость общей планировки, строгая документальность в передаче всех архитектурных памятников смягчены освещением - пробивающимися сквозь утренний туман лучами солнца. Фигура дворника на плацу, предназначенном для парадов, придает спокойствие и уютность этой старой, столь много повидавшей на своем веку площади. Лист воспринимается как акварель даже в литографии.

Рис. 22. Вид на Александровский сад

На одной из литографий вдоль непривычно белой Кремлевской стены, данной в перспективе от Троицких ворот, расположился молодой Александровский сад, украсивший центр Москвы в конце 1810-х - начале 1820-х гг. На первом плане решетка ампирной лестницы, пристроенной к древнему мосту для спуска в сад; внизу остатки петровского земляного бастиона, по которому проходят дорожки сада; справа высится Пашков дом, а между ним и Кремлевской стеной "сорок сороков" московских церквей, которые легко распознаются и представляют доскональный портрет района Москвы, носившего название Чертолья.

На последнем листе представлены Владимирские ворота Китайгородской стены (ныне место выхода улицы 25 Октября на площадь Дзержинского). Арка была сооружена в 1823 г. рядом с церковью Владимирской Божьей Матери, построенной в стиле нарышкинского барокко в 1690-х гг. Этим древним, ныне не существующим уголком Москвы заканчивается альбом литографий.

Классическая строгость в сочетании с живописностью, идущей от Гварди, которого Гертнер высоко почитал, придает крупноформатным литографиям завершенность и монументальность. Литографы, бывшие архитекторами-профессионалами, оказались достойными таланта Гертнера.

Виды Эдуарда Гертнера явились важной вехой в истории иконографии Москвы. В них нашел отражение облик центра города, окончательно сложившийся в 1830-е годы. Мы ощущаем восторженное изумление художника-иностранца при виде древних башен Кремля, его золотых куполов и глубокое понимание великого исторического предназначения Москвы.