Пространственная структура цвета

Пространственная структура цвета миниатюр Эчмиадзинского евангелия обусловлена, естественно, характером их цветового строя. Она связана также с особенностями самих изображений, в большинстве своем представляющих условно решенные архитектурные мотивы - хораны. Трактовка этих хоранов, а также остальных компонентов изобразительной структуры всех миниатюр, носит, как уже говорилось, декоративно-плоскостной характер. Наиболее отчетливо тенденция к плоскостности проявляется в изображении элементов, сама форма которых дает возможность для более четкой передачи их объемно-пространственной природы (например, подножия тронов). Принципы построения этих элементов указывают на полное отсутствие какого-либо интереса у художника к вопросам перспективы^*. О том же свидетельствует и неопределенность пространственного положения апостолов и евангелистов под арками, воспринимающихся как бы висящими в пространстве интерколумниев. Но, пожалуй, яснее всего тенденция к плоскостности заметна в трактовке темпьетто, прообразом которого считается круглое в плане сооружение с восемью колоннами. В уплощенном изображении этого декоративного мотива в Эчмиадзинском евангелии, где половина колонн упразднена, о его архитектурном прототипе косвенно свидетельствует лишь дугообразная форма архитрава. При общей {выраженной плоскостности изображений, нельзя, однако, не заметить в трактовке отдельных деталей - птиц, агнца, стволов колонн и одежд персонажей - определенного стремления к передаче объемного, аспекта формы с помощью условной тональной моделировки. И все же интерес к плоскостной выразительности форм настолько силен, что уплощенно моделированный объем полностью подчиняется цветовому силуэту изображений. Такого рода объемность принципиально не меняет общего плоскостного характера живописи, а лишь вводит некоторую пространственную дифференциацию между компонентами изобразительной структуры, которую можно условно назвать "малыми пространственными перепадами".

^* (Единственным элементом миниатюр Эчмиадзинского евангелия, в построении которого использовав принцип перспективы, является лестница в "Жертвоприношении Авраама". Это своеобразный "анахронизм", идущий, несомненно, от древнего прототип.), избежавшего по какой-то случайности общего процесса плоскостной трансформации.)

Но каким бы плоскостным ни был общий принцип построения миниатюр Эчмиадзинского евангелия, в них, как и в любой, даже самой условно решенной живописной структуре, возникают определенные пространственные взаимоотношения, связанные с собственными качествами цвета.

Поэтому, несмотря на наличие некоторой тенденции к выявлению объема, способствующей возникновению глубины, все же основным средством построения пространственной структуры в миниатюрах Эчмиадзинского евангелия служат собственные качества цвета.

Пространственное взаимодействие планов возникает прежде всего в связи с общим цветотональным контрастом между изображением и поверхностью чистого пергамена. При этом плоскость пергамена как бы отступает, а представленное на ней изображение выступает на передний план. Возникают два основных плана, образующих в своей совокупности пространственную структуру миниатюр. Пергамен, служащий дальним планом миниатюры, воспринимается как плоскость совершенно лишенная глубины, и, наоборот, само изображение, несмотря на плоскостную трактовку, образует самостоятельную зону с рядом пространственных слоев. Так образуется пространственная структура иллюминированной страницы, - а в целом - и разворота парных страниц.

Наибольшей активностью в миниатюрах обладают тона группы теплых красок, в частности, красные, образующие наиболее выступающие участки ближнего плана.

В противоположность тональной группе теплых - холодные оттопки отличаются меньшей пространственной активностью. Однако в отдельных случаях она усиливается благодаря использованию тонального контраста.

Определенную пространственную выраженность придает цветовым компонентам текстурная проработка, использованная, в частности, в трактовке стволов колонн.

Наличие золота, хотя и незначительное, сообщает пространственной структуре миниатюр особое качество. Изменчивость его фактурных свойств, обусловленная характером освещения, придает пространственной структуре подвижность и разнообразие.

Отмеченные свойства цвета служат одним из важнейших средств организации пространственной структуры миниатюр всего иллюстрированного цикла. При этом характер пространственной структуры в целом следует особенностям композиционной схемы. Если организация пространства заметно упрощается симметрией правой и левой половин, то равновесие верхней и нижней частей создается особым распределением цветовых компонентов.

В хоранах с Посланием Евсевия и с канонами согласия сильно выраженные пространственные свойства нижней части миниатюр компенсирует отсутствие в ней большого количества цветовых элементов. Этому способствует также хроматическая интенсивность ярко-красной полосы и подчеркнутый контраст баз колонн и текстурной проработки их стволов.

Таким образом, своим выраженным пространственным построением нижняя часть миниатюр согласуется с верхней, в которой отсутствие пространственной активности компенсируется наличием большого количества цветовых элементов, уравновешивающих структуру обеих половин.

Подобный принцип пространственной согласованности верхней и нижней частей в целом характерен для структуры рассматриваемой группы миниатюр и меняется лишь в некоторых из них в связи с особенностями их композиционной схемы. Так, в двух хоранах с Посланием Евсевия активность верхней части изображения выражена сильнее, что объясняется некоторой объемной интерпретацией арочных дуг, акцентирующей их пространственную определенность.

В пространственной структуре хоранов с Посланием и с канонами согласия известную роль играет текст, заполняющий пространство интерколумниев своеобразной ажурной "решеткой" и тем самым создающий непосредственную связь между отстоящими друг от друга колонна ми.

Четкий рисунок текста образует совершенно определенный пространственный слой, который воспринимается! как промежуточный между крайними планами этих миниатюр, усиливая тем самым единство и цельность всей изобразительной конструкции. В темпьетто сходную роль играют занавеси. Но общий характер пространственной структуры здесь несколько иной, что связано и с особенностями самой композиционной схемы, и с наличием в ее нижней части деревьев, резкий тональный контраст и некоторая объемность трактовки которых усиливают пространственную определенность изображения.

Выраженную (пространственную активность в миниатюре "Христос между апостолами" вносят насыщенное фиолетовое пятно центральной фигуры и оранжево-красное (подушка под ней) в нижней части композиции, а также розово-красный тон арочной дуги - в верхней. Эти цветовые акценты уравновешиваются резким тональным контрастом стволов колонн, проработанных четкой черно-белой текстурой. Доминирование центральной части по своей пространственной активности объясняется семантическим значением фигуры Христа.

Отсутствие резких хроматических контрастов в хоранах с изображениями евангелистов придает пространственной структуре этих миниатюр сравнительную уплощенность. В эту уплощенную пространственную структуру гармонично вписываются фигуры самих евангелистов благодаря мягкой тональности их одежд и совершенно плоскостной трактовке форм. Среди всех миниатюр цикла наибольшей пространственной активностью отличаются две последние миниатюры. Эту активность создает прежде всего резкий контраст прямоугольного обрамления, образованного ярко-красными и золотой полосами со светлым тоном1 пергамена. Это обрамление образует здесь выступающий слой пространственной структуры, с которым тесно связаны остальные компоненты изображения: не перекрытый красками пергамен представляет дальний слой изображения; создается структура с четкой дифференциацией пространственных планов. Это решение наиболее ярко иллюстрирует миниатюра "Богоматерь с младенцем". Для наглядности ее можно сравнить с пустой рамой, в которую вмонтировали отдельные компоненты изображения и сквозь которую просматривается фон, второй план. Общая уравновешенность и согласованность планов обусловлена здесь симметрической схемой самой композиции. Примерно также решена структура "Жертвоприношения Авраама", однако с той разницей, что расположение некоторых компонентов в этой сцене не имеет непосредственной связи с обрамлением, и они, в частности фигура Авраама и агнца, воспринимаются как бы парящими в пространстве изображения. Несколько неожиданным кажется в этом изображении перспективное построение лестницы жертвенника, явившееся, как уже говорилось, пережитком раннего прототипа.

Таким образом, несмотря на отсутствие в иллюстративном цикле Эчмиадзинского евангелия перспективных форм трактовки изображения, миниатюры эти отличаются определенной пространственной дифференциацией, которая создается благодаря собственным качествам цвета. Эта пространственная дифференциация, отличающаяся выраженной уплотненностью пространственных слоев, все же вносит в структуру страниц ощущение внутренней динамики. Ее уплотненный характер помогает созданию пространственной цельности и органического единства между изображением и плоскостью пергаменной страницы, что является специфичным для искусства книжной живописи, в которой особенности трактовки изображения всегда должны быть обусловлены конструктивными принципами этого жанра искусства.