Композиция цвета

Характер композиции цвета в миниатюрах" Эчмиадзинского евангелия обусловлен, с одной стороны, общей симметрической схемой всех изображений (кроме "Жертвоприношения Авраама"), с другой - самой спецификой книжного оформления^*.

^* (Прекрасная сохранность Эчмиадзинского евангелия, и, в частности, отсутствие столь частых в средневековых рукописях многократных обрезов при повторных переплетениях, меняющих соотношение между размерами страниц и изображениями, а также не нарушенный первоначальный порядок распределения миниатюр позволяют проанализировать все композиционные аспекты иллюстративного цикла.)

В связи с симметрией композиционное распределение хроматических элементов упрощается почти точным повтором правой и левой половины. Однако взаимоотношение верхней и нижней частей, в силу их асимметричности, строится способом эквивалентного уравновешивания цветовых компонентов.

Изображения располагаются в центре листа, оставляя вокруг себя значительные поля чистого пергамена; причем маргиналы не одинаковы со всех четырех сторон: шире всего они снизу, несколько уже - сверху, еще меньше внешний маргинал и, наконец, самый узкий - внутренний (удваивающийся на развороте). Возникающий таким образом некоторый сдвиг изображений от центральной оси к внутренней части, к корешку, рассчитан на восприятие всего разворота, который мыслится средневековым художником как единое целое.

Композиционное равновесие страниц, образующих развороты, создается в зависимости от самих миниатюр, либо на основе симметрической взаимосвязи идентичных по конструкции пар (развороты лл. 3 об., 4, 4 об., 5, 6 об., 7), либо эквивалентным равновесием различных но характеру изображений (развороты лл. 1 об., 2, 2 об., 3, 5 об., 6, 7 об., 8)^*.

^* (Исключение составляет лишь первая миниатюра рукописи, хоран с Посланием Евсевия, не имеющая пары на развороте.)

По характеру композиционных структур миниатюры Эчмиадзинского евангелия можно разделить на две группы. В первую объединяются почти все миниатюры цикла; это те изображения, конструкция которых представляет собой арочные построения, хораны. К той же группе, несмотря на определенные различия, можно отнести и темпьетто. Во вторую группу выделяются две последние миниатюры, заключенные в прямоугольные рамки, - "Богоматерь на троне" и "Жертвоприношение Авраама".

Композиция цвета в миниатюрах первой группы, имеет и ряд сходных конструктивных черт: во всех изображениях пара двудольных зелено-красных акантовых листьев фланкирует хораны, основанием служит ярко-красная полоса, которая повторяется и в верхней части сцены, но уже в сочетании с золотом, где она окаймляет с двух сторон арочные дуги, и, наконец, золотисто-желтые капители колонн^*.

^* (Небольшие отклонения, не снимающие, однако, принципиального сходства, имеются лишь в первом хоране с Посланием Евсевия и в темпьетто. В первом - золотисто-желтые капители заменены золотыми, во втором - арочная дуга - дугообразным архитравом.)

Повторение одних и тех же элементов цвета в композиционной структуре изображений способствует взаимосвязи между всеми миниатюрами первой группы. Связь со сценами второй группы создается применением в них двух таких же красных полос, которые, чередуясь с золотой, образуют прямоугольное обрамление миниатюр.

Цветовую композицию миниатюр первой группы объединяет также симметрическое распределение элементов левой и правой половины. При этом равновесие создается почти зеркальным повтором хроматических компонентов. Но, сохраняя идентичность обеих половин, художник тем не менее варьирует размеры, форму и расположение цветовых пятен, нарушая, таким, образом, геометрическую строгость зеркальной симметрии, что сообщает композиционной структуре общее напряжение и внутреннюю динамику.

В отличие от композиции цвета левой и правой половин, обусловленной их симметричностью, согласованность верхней и нижней частей создается эквивалентной уравновешенностью элементов цвета по обе стороны от горизонтальной оси. Композиционные взаимоотношения цветовых элементов определяются конструктивными особенностями отдельных миниатюр. В этом аспекте все миниатюры первой группы можно рассматривать по принципу сходства композиционных структур. Так, близостью конструкций и характером пропорций отличаются два хорана с Посланием Евсевия. Общее композиционное сходство свойственно всем семи хоранам с канонами согласия, а также темпьетто. Включение фигур в пространство интерколумниев сближает между собой изображения евангелистов и сцену "Христос между апостолами". Хроматическое соотношение между верхней и нижней частями отличается особой напряженностью, что связано с определенной перегрузкой пространства тимпана цветовыми элементами, уравновесить которые призвана крупная нижняя часть с ее более четкой и широкой, челн в остальных хоранах, красной полосой основания, более широкими стволами колонн и текстом, плотно заполняющим пространство итттерколумний^*. Однако важную роль в создании равновесия обеих половин, помимо цвета, играют сами колонны, которые, ассоциируясь с соответствующими элементами архитектурной конструкции, создают ощущение устойчивости.

^* (Интересно отметить связь между загруженностью верхних частей миниатюр и цветовой трактовкой стволов колонн. В первом листе с Посланием, где тимпаны особенно утяжелены, колонны насыщены по тону, во втором же - со сравнительно облегченным тимпаном - и колонны, соответственно, имеют более светлый тон.)

Цветовая композиция верхней и нижней половины в миниатюрах с канонами согласия и с темпьетто, в сравнении с композицией двух рассмотренных выше хоранов, имеет более спокойное решение, что связано с изменением пропорциональных соотношений этих половин. Отсутствие тимпанов, замененных системой тройных или парных арок, значительно облегчающих цветовой "вес" верхней половины, придает хроматической композиции легкость и стройность.

Так, особенностями композиции цвета создается устойчивое по характеру равновесие, но это равновесие пронизано внутренней динамикой, которая связана, с одной стороны, с характером самих изображений, с другой - с отмеченными выше нарушениями геометрически строгой симметрии.

Для всех миниатюр первой группы характерна выраженность ритмического начала. Она обусловлена как особенностями самой конструкции изображений, так и наличием в них большого количества чисто орнаментальных мотивов и орнаментацией отдельных деталей цветовой структуры (например, текстурная проработка стволов колонн). Выраженность ритмического начала связана во многом с общим декоративно-плоскостным характером цветовой трактовки, при которой особо акцентируется плоскостная соотнесенность хроматических элементов, содействующая согласованности и четкости изображений в пространстве листа.

Можно условно выделить в цветовой композиции ряд ритмических структур, образованных горизонтально, вертикально, дугообразно, а также диагонально расположенными элементами. Динамика горизонтальных ритмов организуется прежде всего четко проложенной ярко-красной полосой основания. Она поддерживается ритмикой равномерно чередующихся пятен цвета, образуемых базами и капителями колонн, а в ряде миниатюр - линией архитравов, строками текста, фигурками птиц и мотивами бутонов цветов и гранатовых веток. Цветовые компоненты, организующие горизонтальную ритмику, придают хроматической структуре равновесие и устойчивость.

Горизонтальной ритмике противостоят ритмические чередования цветовых пятен, имеющих вертикальную направленность. В основном, они образуются вертикалями стволов колонн. Их цветовые силуэты, с чуть суживающимися верхними частями, как бы создают ощущение "тяги". Тональная и хроматическая активность колонн акцентирует роль вертикального ритма в цветовой структуре изображений. Именно выраженность вертикальной ритмики сообщает миниатюрам чувство торжественности и монументальности.

Особое значение ритм вертикалей приобретает в цветовой структуре темпьетто, где увеличено число вертикальных элементов. Этот ритм создается чередованием четырех колонн, усиливается силуэтами фланкирующих храмик деревьев, находит повторы в линиях складок занавесей. Затем, объединяясь в дугообразном сегменте архитрава, ритмическая динамика вертикалей подхватывается резким взлетом красных полос шатрового перекрытия и заканчивается навершием креста. Эта основная ритмическая "мелодия" акцентируется чередующимися розово-красными бутонами по обеим сторонам кровли.

Важную организующую роль в цветовой композиции первой группы миниатюр играет и дугообразный ритм, являющийся фактически продолжением ритма вертикального. Дугообразная ритмика создается геометрически четко прочерченными ярко-красными и золотыми арочными дугами, заполненными различными орнаментальными мотивами. Своей хроматической активностью арочные дуги образуют ритмическую структуру верхней части изображений.

Гораздо меньшее значение имеет диагональная ритмика, подчиняющаяся ритму арочных дуг и образуемая чередованием расположенных по диагонали птиц и фланкирующими арочные дуги красно-зелеными акантовыми листьями. Ритмика эта вносит динамику в хроматическую композицию.

Выраженность ритмического начала особенно подчеркнута широким использованием орнаментальных мотивов, придающих изображениям нарядный и праздничный характер.

Рассмотренные выше особенности миниатюр первой группы относятся к композиции цвета отдельных изображений. Но, наряду с этим, существует также взаимосвязь между цветовой композицией парных страниц разворота. Взаимосвязь между парными миниатюрами первой группы решается одним из трех вариантов. В наиболее простом из них (примером которого могут служить развороты лл. 3 об., 4, 4 об., 5, 6 об., 7) равновесие создается одинаковыми по конструкции изображениями, где цветовые элементы располагаются почти зеркально и лишь слегка изменены их формы, размеры и сочетания друг с другом. Во втором варианте взаимосвязь между парными страницами образуется сопоставлением близких композиционно структур, имеющих, однако, более или менее выраженные черты различия. Хроматическая композиция разворота строится и на цветовом повторе сходных по характеру элементов, и на согласованности деталей, хотя и различных по форме и цвету, но приведенных к эквивалентному равновесию. Рассмотрим разворот, на котором помещены второй хоран с Посланием Евсевия и первый хоран с канонами согласия. Колонны, корзины, птицы, ветки с гранатами, тождественные не только по своей форме, но и по цвету, повторяются на обоих листах, композиционно объединяя их. Орнаменты же арочных дуг - в канонах согласия в виде волнообразного мотива, в Послании из разноцветных дисков - иллюстрируют стремление художника эквивалентно согласовать обе миниатюры, сходством цветовой трактовки добиться композиционной цельности разворота. И, наконец, третий вариант взаимосвязи парных изображений представлен разворотом, совмещающим темпьетто и "Христа между апостолами". Цветовая композиция этого разворота определена доминирующим смысловым значением правой миниатюры, открывающей собой христологическую часть цикла.

Обратимся теперь к характерным особенностям двух последних миниатюр рукописи, выделенных нами в отдельную группу. Отличие цветовой композиции от композиции остальных сцен обусловлено прежде всего различиями в характере их изобразительной структуры, эти две сцены - "Богоматерь с младенцем Христом" и "Жертвоприношение Авраама" - заключены в прямоугольные обрамления.

Хроматическая композиция первой из них, также имеющей симметрический характер, решается почти точным повтором цветовых элементов левой и правой частей вокруг доминирующего фиолетового пятна одеяний Богоматери; замкнутое ярким трехполосным обрамлением, пространство фланкировано с двух сторон в верхней части миниатюры сине-голубыми пятнами занавесей, его нижнюю часть заполняют концы золотистой подушки и спадающие под углом с двух сторон от престола розово-красные драпировки. Пропорциональные соотношения цветовых пятен, согласованность их взаимосвязей создают исключительно уравновешенную и стабильную по своему характеру цветовую конструкцию. Организующее значение центральной части подчеркивается контрастным сопоставлением фиолетового мафория Богоматери со светло-желтым оттенком хитона Христа.

В отличие от этой сцены композиционная структура "Жертвоприношения Авраама" асимметрична; асимметрична и композиция цвета. Но, несмотря на явное тональное превалирование элементов цвета левой половины (темно-зеленое дерево, насыщенный коричнево-лиловый силуэт агнца),хроматическая композиция сцены уравновешена. Достигается это прежде всего яркими розовыми цветовыми элементами изобразительной плоскости; ими акцентируется центральная часть, что в некоторой степени помогает стабилизации всей композиции. Кроме того, тональная интенсивность левой части эквивалентно сбалансирована хроматической активностью правой^*. С помощью этих средств создается общая уравновешенность цветовой композиции, отмеченная, однако, внутренней напряженностью.

^* (Определенную роль в создании композиционного равновесия этой сцепы, помимо чисто цветовых приемов, играет и организация ритмики ряда компонентов: общее, наклонное вправо, расположение дерева, лестницы и складок хитона Авраама, которые зрительно утяжеляют правую часть композиции.)

Для цветовой композиции обеих миниатюр характерна органическая взаимосвязь с плоскостью страницы, чему способствует наличие в изображении участков чистого пергамена, почти равных по площади размерам красочных пятен, благодаря чему преодолевается изолированность между цветовой структурой и пергаменным фоном.

Несмотря на различия конструктивных схем, две последние миниатюры, составляющие общий разворот, взаимосвязаны композиционно. Их согласованность создается прежде всего цветовой активностью ярко-красного с золотом обрамления, одинакового в обеих миниатюрах. Эта яркая трехполосная рамка объединяет между собой не только оба изображения, нивелируя до известной степени различия их цветовых структур, но и данные сцены с остальными миниатюрами рукописи сходством цветовых элементов с полосами оснований и арочных дуг.

Таким образом, композиция цвета в миниатюрах Эчмиадзинского евангелия обнаруживает ряд общих для всего (изобразительного цикла особенностей. Это, прежде всего, обусловленная характером хроматического строя декоративная соотнесенность цветовых элементов, при которой композиция миниатюр приобретает особую четкость цветового построения. Благодаря этому в композиционной структуре акцентируется выраженность декоративного начала, во многом связанная с использованием чистого пергаменного поля. Принципы композиции цвета миниатюр Эчмиадзинского евангелия определились также спецификой иллюминирования рукописной книги. Эта специфика отразилась в приемах организации цветовой композиции как отдельных страниц, так и парных миниатюр. А использование общих хроматических компонентов помогло достичь цельности и единства всего иллюстративного цикла.