ИСКУССТВО КНИГИ

Расстановка ударений: ИСКУ`ССТВО КНИ`ГИ

ИСКУССТВО КНИГИ, единство видов художественной, творческой деятельности по задумыванию (проектированию), воплощению (художеств. решению) и воспроизведению (полиграфич. тиражированию) книжного издания. В течение примерно четырёх с половиной тысячелетий существовала и развивалась рукописная книга, не знавшая полиграфич. тиражирования; о богатейшей истории художеств. оформления этой книги см. раздел История искусства книги, а также статьи Каллиграфия, Миниатюра. С возникновением книгопечатания (в Европе в 40-х гг. 15 в.) складывается совр. понимание И. к. (или книжного иск-ва) как самостоят. области иск-ва - процесса создания книги как художеств. формы и одновременно как печатного тиражирования издания. Печатная книга, обретая своё своеобразное оформление, проходит сложный процесс, в к-ром тесно переплетаются художеств. творчество и техника (полиграфия). Вместе с тем И. к.- это область творчества, художеств. деятельность, направленная на создание книги как художеств. визуальной формы выражения лит. произведения. Сложившееся на основе иск-ва книгопечатания и графич. иск-в И. к. создаёт средствами графики и полиграфии зрительный образ лит. произведения, что требует высокого проф. художеств. мастерства. Общие задачи художественно-технич. оформления книги - выразительнее и точнее донести до читателя авторскую мысль, способствовать раскрытию сложного и многообразного содержания лит. произведения, найти композиционное и конструктивное выражение особенностей произведения, его построения, структуры его текста. Эти задачи могут быть правильно решены лишь с учётом особенностей вида лит-ры (научная, учебная, научно-популярная, художественная и т. д.), читателя, для к-рого предназначено издание, и условий пользования книгой.

Разворот рукописной книги. Низами. Гянджеви. 'Хамсе' . Герат. 1491

И. к. - иск-во синтетическое, поскольку органически включает в себя лит-ру, графику, иск-во шрифта и иск-во книгопечатания (полиграфич. иск-во). Соответственно оформление печатного издания является результатом работы специалистов разного профиля: издателей, редакторов (литературного, художественного, технического), фотографов, художников и полиграфистов. Книга обязана своим существованием всем, кто трудился над её оформлением, над выявлением её содержания в конкретной форме.

1 - Страница 'Естественной истории' Плиния Старшего, напечатанной У. Шпеерским. 1469

2 - Страница 'Молитвенника императора Максимилиана', иллюстрированного А. Дюрером. 1513

3 - Разворот 'Книги Хроник' Г. Шеделя, изданной А. Кобергером. 1493

Советские книги, удостоенные премии Ивана Фёдорова в 1975 - 79

Процесс оформления печатного издания проходит несколько этапов. Первый этап - издательский, в пределах к-рого изд-во определяет общий замысел оформления - разрабатывает идею издания (указания художнику и производств. предприятию об особенностях полиграфич. процессов, принимаемых для данного издания). Второй этап - художественный, когда на основе издат. замысла художник уточняет принципы организации данного издания, системы иллюстрирования, художеств. убранства, характер внешнего оформления и выполняет макет (проект) издания, оригиналы иллюстраций, внешнего оформления и т. д. Третий этап - производственный, когда рукопись и оригиналы художника превращаются в издание в результате полиграфич. процессов.

И. к. включает все виды творч. деятельности на всех этапах проектирования, воплощения и воспроизведения книжного издания. В И. к. выделяют три типа профессиональной художественной творч. деятельности. Первый тип определяется осн. задачей, лежащей перед художниками-графиками, иллюстраторами, оформителями,- отражением содержания и характера лит. произведения в изобразительно-графич. и декоративных элементах. Это - сфера иллюстрирования, внеш. и внутр. убранства книги. Другой тип деятельности связан с разработкой утилитарной функции книги (задачи удобства пользования, сохранности и передачи информации). В сферу этой деятельности входит создание книжной конструкции - организация элементов книги в систему, руководимую критерием целесообразности и обеспечивающую удобство чтения и пользования. Этой деятельностью - художественным конструированием - занимаются специалисты издат. профиля, к-рых называют художниками-конструкторами книги. Третий вид связан непосредственно с типографским иск-вом, с полиграфич. решением и процессом воспроизводства книги в условиях полиграфич. предприятия. Набор и вёрстка имеют немаловажное значение в И. к. Все три типа деятельности тесно связаны между собой. Их объединяют общность цели и постоянное общение на всех стадиях книгоиздат. процесса. Иногда все три профессии объединяются в лице одного художника книги.

А. Торезан. Страница из Сочинений Аристотеля. 1483

Результат творч. деятельности получает в процессе оформления книги двоякую форму: идеальную (замысел, проект, логическая разработка) и материальную (графический, шрифтовой оригинал). Рассматривая книгу как произведение иск-ва, оценивают замысел и макет, характер оформления, иллюстрирования и внешнего убранства (и как решение задачи раскрытия содержания лит. произведения, и как графич. оригиналы), особенности и своеобразие набора, печати, воспроизведения графич. оригиналов. Из всего многообразия проблем, к-рые решаются художником в процессе художественно-технич. оформления книги, можно выделить ведущие: 1) разработка книжной конструкции; 2) декоративное оформление издания; 3) иллюстрирование; 4) типизация изданий. В разные периоды на первый план выдвигались те или иные проблемы, что в значит. мере определяло стилевые качества изданий. В выборе первостепенной оформительской задачи определяющее значение имеет и вид лит-ры: так, воплощение в книжную форму произведений художеств. лит-ры требует более всего решения проблем иллюстрирования и декорирования книги, тогда как для учебной, научной, справочной лит-ры первостепенным становятся проблемы конструктивные (наряду с иллюстрированием). Совр. издания характеризуются типовыми различиями, определяющимися как видами лит-ры, её тематикой, так и читательским и целевым назначением. Задумывая книгу, художник решает задачу типизации издания и соответственно планирует его оформление.

Материальная конструкция книги может видоизменяться с использованием разл. материалов и разл. технология., полиграфич. процессов: в распоряжение художника предоставляются многообразные элементы оформления. Но в отношении двух осн. своих частей - книжного блока и его покрытия - материальная конструкция книги всегда стабильна. В книжной организации наличествуют традиционные элементы оформления, в рамках к-рых работает художник-оформитель. Эти элементы согласно материальной конструкции книги делятся на внешние и внутренние. К внешним элементам относят суперобложку, обложку или переплёт, форзац. Внутренние элементы оформления делят согласно их назначению на информационно-рубрикационные (титульный лист, шмуцтитул, начальная полоса), иллюстрационные [фронтиспис, иллюстрированные полосы (см. Иллюстрация), альбомы-вкладки и т. д.], композиционные (авантитул, спусковая полоса, концевая полоса, рядовые полосы и т. д.). Все эти элементы, а также шрифты и бумага с её размерными характеристиками являются объектами оформительской работы.

'Епифаний Премудрый составляет 'Житие Сергия Радонежского''. Миниатюра XVI в.

Сама система сочетания и расположения на книжных страницах иллюстраций, разл. их видов, текстов, подписей, пояснений, заголовков и пр. имеет огромное значение для читателя - либо дисциплинирует его, направляет чтение, помогает освоению содержания, либо незаметно помогает углублённому, ёмкому прочтению, предлагая иллюстрационные образы и декоративное сопровождение, либо воздействует на чувства, создавая эмоциональный настрой.

Данте. 'Божественная комедия'. Венеция, 1512. Фронтиспис

Каждый из элементов оформления книги обладает специфич. выразит. средствами, к-рые вместе составляют художеств. ансамбль книги. Роль художника книги - организатора этого ансамбля - сравнивают с ролью дирижёра оркестра или с ролью режиссёра спектакля или кинофильма. По словам В. А. Фаворского, "Если взять все элементы книги, составляющие как бы оркестр разных инструментов, то мы увидим, что каждый элемент книги имеет свой голос, свою задачу... Части книги, её отдельные страницы... по-разному говорят о главной теме" ("Рассказы художника-гравёра", 1965, с. 44, 51). Оформительский ансамбль книги несёт на себе стилевые черты эпохи, лит. произведения и творч. манеры создавшего этот ансамбль художника.

Осн. средством достижения целостности книги, создания единого книжного организма является композиция. Она служит организующим началом, благодаря к-рому рукопись облекается в художественно-полиграфич. форму и становятся оформлением многообразные средства. Эти средства разделяются на две группы: к материально-технич. средствам, применяемым для изготовления печатных изданий, относятся иллюстрации, шрифты, орнаменты, линейки и т. д., как типовые (заранее изготовленные пром-стью), так и индивидуальные (созданные специально для данного издания), материалы (бумага, картон, краски, ткани), полиграфич. процессы; композиционно-пространств. средства включают форматы изданий и полос набора, размеры полей, системы размеров и расположения отд. элементов на странице или развороте и пр. композиционные приёмы. Выбор средств оформления определяется целевой направленностью, характером и особенностями издания, главенствующей оформительской задачей, творч. замыслом художника. Применение этих средств контролируется композиционными закономерностями книги - организационным расположением и соподчинением элементов художеств. формы, придающими произведению стройное единство и цельность. Поэтому композиционно-пространственные средства (связанные с расположением и размерами отд. элементов в поле белого листа) рассматриваются как ведущие, способные собрать разнородные элементы и материалы книги в единый ансамбль. Создание композиции книги - это такая её организация (образно-смысловая, пространственно-пластическая, материально-функциональная и декоративная), в результате к-рой читатель воспринимает книгу как единое идейно-содержательное и художественное целое. Средства композиции - симметрия и асимметрия, динамика и статика, метр и ритм, контраст и нюанс, пропорции и масштаб, фактура и цвет, материал и конструкция, в к-рых воплощаются гармонич. связи частей и элементов.

И. Ст. Калькар. Титульный лист к книге А. Везалия 'O строении человеческого тела'. Базель, 1543

Архитектоника книги, гармоническое сочетание её элементов в совокупности образуют художественный ансамбль, в к-ром отражены содержание и форма лит. произведения. Ансамбль этот раскрывается во времени и пространстве, в чередовании элементов книги, в смене её страниц и разворотов, в развитии иллюстрационных циклов в соответствии с самой конструкцией книги, познающейся в процессе чтения, зрительного восприятия. Изобразительный ряд оформления книги способствует тому, что сменяющие друг друга страницы и развороты сливаются в сознании читателя в одно целое. Внешнее оформление книги и её иллюстрирование - это область изобразит. иск-ва, специфика к-рой в её связи со словом и с книжным организмом, в подчинении логики книжной формы.

Г. Агрикола. 'Трактат о металлургии'. Базель, 1556. Страница

Г. Доре. Илл. к 'Озорным сказкам' О. Бальзака. 1855

В наибольшей степени своеобразие и конкретное содержание лит. произведения выражают иллюстрации. В художеств. лит-ре они помогают выразить идейную направленность произведения, его оощественно-филос. проблематику, развитие сюжета. В изданиях научной и учебной лит-ры иллюстрации придают наглядность изложению, усиливают его содержательность и функциональную действенность. Иллюстрации (фотографии, чертежи, схемы) различаются по их значению и расположению в книге, по их связи с элементами оформления и с особенностями текста. Изобразит. иск-во в книге (книжная графика), иллюстрация и оформление вместе со словом несут большой заряд социальной значимости, важную обществ. воспитат. функцию. Поэтому подлинно художеств. и технически совершенное иллюстрирование и оформление книги, мн. примеры к-рого есть в сов. И. к., служит выполнению общих задач сов. иск-ва в коммунистическом воспитании народа.

История искусства книги. За многие века существования книги конструкция её менялась редко, и нынешняя форма и конструкция в основных чертах сформировались полтора тысячелетия назад. Однако менялись содержание книг, стилевые черты их оформления, способы и техника украшения, материалы и технология производства. Несмотря на то, что у разных народов процесс формирования книги имел много индивидуальных особенностей, осн. этапы развития были сходны. В своём историч. развитии И. к. проходит все осн. этапы, свойственные вообще пространственным иск-вам. В любую эпоху книга - воплощение стиля, присущего времени и народу. Стилевые качества отражаются не только в графич. элементах книги как синтетич. художеств. целого (иллюстрации, шрифты, орнаменты), но и в самом её композиционном строе. Определяя стиль книги, нужно учитывать принципиальные особенности её конструкции и пространств. построения, ритм и динамику, а также характерные для данной эпохи способы зрительной интерпретации текста.

Культура Др. Египта с 3-го тыс. до н. э. создала развитую художественно цельную форму книги - папирусного свитка, позволявшего вместить обширный текст в компактный, портативный предмет. Исписанный только с внутр. стороны свиток создавал замкнутую и слитную протяжённую поверхность, определял плавное, без перерывов движение взгляда вдоль текста, зачастую обильно иллюстрированного. Родственный монументальному иск-ву Египта книжный рисунок не передаёт пространственной глубины. Любое движение представляется в нём профильным, направленным вдоль изобразит. поверхности, что определяет тесное зрительное единство изображения и текста (первоначально также носившего изобразит. иероглифич. характер). Антич. книга унаследовала форму папирусного свитка. В эллинистич. эпоху (4 - 1 вв. до н. э.) выработалось чёткое, тщательное книжное письмо, резко отличное от деловой и бытовой письменности, появились первые средства ориентировки в тексте (нумерация строк через интервалы, колофон со сведениями о названии, авторе и объёме текста). Вместе с тем утрачивался синтетич. словесно-изобразит. характер книги: сравнительно редкие иллюстрации, обычно бегло набросанные и подкрашенные, помещались б. ч. в разрывах текстовых столбцов без обрамлений. Для книги Др. Рима характерны широкое "капитальное" близкое к монументальным надписям и более узкое "рустическое" письмо, внимание к предметным качествам свитка: торцы его шлифуются, он прикрепляется к тростниковому валику, оборачивается в цветную кожу, получает ярлык с обозначением названия.

В первые века н. э. в Риме появились книги нового типа - пергаменные кодексы, первоначально небольшие по формату портативные "дорожные" книги, где легче можно найти нужное место текста. Слитная композиция единой свёрнутой ленты сменилась прерывным рядом композиционно замкнутых в себе разворотов. В ср. века кодекс стал господствующим типом книги. Несмотря на региональные различия и значит. стилевую эволюцию, ср.-век. книге в целом присущи общие черты. Это, как и другие создания ср.-век. ремесленников,- продукт высокого ручного труда, чему способствует раннее разделение художеств. профессий - писца, рубрикатора, мастера инициалов, миниатюриста, создателей переплётов и металлич. украшений к ним. Ср.-век. книга - предмет массивный, прочный, отчётливо трёхмерный, и толщина её нередко превышает ширину. Переплёт из толстой доски обтянут кожей, иногда скован чеканным металлом, украшен драгоценностями. Предметный характер ранней ср.-век. книги выражен и в массивной пластичности букв, орнаментальных инициалов и заставок с частым в них мотивом плетения, в золочении, в ярких и плотных кроющих красках орнаментов, миниатюр и красных строк. Начало и членения текста утяжелены заставками и инициалами.

В миниатюрах несколько уплощённая предметность преобладает над слабо выраженным изобразит. пространством. Господство богослужебной и религиозно-дидактич. лит-ры определяет торжеств. серьёзность ср.-век. книги как предмета священного, диктует ритуально замедленный темп чтения. Отношение иллюстраций к тексту имеет либо конкретно-иллюстративный, либо иносказательный, символич. характер.

При всех региональных различиях развитие книги шло в одном направлении - от монументально-статичных форм к более динамичным и сложным. Медленное и тщательное маюскульное письмо раннего средневековья сменилось более быстрым минускульным, славянский устав - полууставом, в книге с арабским письмом монументально-угловатый куфический почерк вытесняется более округлым и подвижным почерком насхи. Орнаментация книги становится более декоративной, орнаментальный характер получают иногда начальные строки книги и её больших разделов (вязь в славянской книге 15 - 17 вв.). Миниатюры становятся подробными, изобразительно-конкретными, наряду со страничными иллюстрациями появляются изображения на полях кодекса или внутри текстового столбика, обогащается ритм и усложняется композиц. строй книги. Наиболее декоративные её формы вырабатываются в странах Бл. и Ср. Востока, где широко применяются цветные фоны, а филигранный орнамент зрительно преобладает над текстом. Сначала на Востоке, а с 10 в. и в Европе пергамен вытесняется более дешёвой, тонкой и лёгкой бумагой. Особенно стройная и сложная художеств. система сложилась в зап.-европ. готич. книге 13 - 15 вв.: угловатый ритмичный почерк, динамичный, растекающийся по полям листа остроконечный растит. орнамент, образующий пышные рамы вокруг текста и миниатюр, нередко включающий фигурки и сценки, часто комические. Наибольшего богатства и изысканности в эту эпоху достигли драгоценные, обильно иллюминированные кодексы с ярко расцвеченными страницами, с насыщенной многослойно-трёхмерной структурой. Создаётся иерархия цветных инициалов - малых и крупных, в к-рые вводятся миниатюрные изображения. Миниатюры обогащаются жизненными подробностями и получают повествовательный, со временем всё более трёхмерно-пространственный характер.

В Италии в начале 15 в. в гуманистич. кругах, ориентировавшихся на антич. культуру, было выработано округлое ясное письмо (антиква), использованы мотивы антич. архитектуры и орнаментики, придающие композиции страниц архитектонич. строгость и уравновешенность. Стиль книги Раннего Возрождения формировался не в религиозной, а в учёной лит-ре (тексты древних классиков, филос. трактаты и т. д.), рассчитанной на активного читателя-собеседника, к-рый свободно оперирует текстом, обращается к комментариям и указателям. Ощущение книги как сферы движения авторской и читательской мысли даёт преобладание пространств. аспекту книги над предметным. Отсюда облегчение страниц, меньшая цветовая насыщенность текста, появление пауз, усиление зрительной активности белой бумаги. Развитие этих черт ускорило изобретение книгопечатания в Европе в сер. 15 в. Первые печатные издания ещё воспроизводили готич. рукописи и дорабатывались вручную (раскраска, вписывание инициалов, орнаментация), но к концу века закрепился строгий чёрно-белый колорит печатной книги, на фоне к-рого иной цвет особенно выделялся. Книга получила строгую внутр. организацию, сложилась ясная система средств ориентации и измерения объёма (пагинация, указатели), появился титульный лист. Наборные шрифты приобрели математически выверенные очертания (гл. обр. на основе антиквы). Строй науч. книги в 16 в. получил значит. дифференциацию, были выработаны принципы достоверной, строго информативной иллюстрации (в основном ксилография); иногда иллюстрация уподобляется науч. прибору (подвижные круги и стрелки астрономич. таблиц, откидные клапаны анатомич. схем). Стремление к зримому воплощению отвлечённых идей породило аллегорич. графику, воплощавшую абстрактные понятия в образах антич. мифологии. Изображения древних божеств вносят в книгу величавую торжественность, сближаясь с репрезентативно-триумфальными формами монументального иск-ва барокко; гравированный фронтиспис или титульный лист нередко воспроизводят формы триумф. арки с аллегорич. фигурами, как бы вводящей читателя в пространство книги.

Г. И. Нарбут. Илл. к 'Басням' И. А. Крылова. 1911 - 12

Н. И. Пискарёв. Фронтиспис к книге А. В. Луначарского 'Освобождённый Дон Кихот'. 1922

Вплоть до нач. 19 в. И. к. развивалось в рамках архитектонич. системы построения книги, выработанной в основном в 16 в. Сохранились многие формы - симметричный титульный лист с градацией крупных и мелких строк, приёмы внутр. членения текста шмуцтитулами, спусковыми и концевыми полосами с заставками и концовками, применение курсивных шрифтов для выделения нужных мест, широкое использование условного языка аллегорич. графики. Эта система укоренилась в книгах любого содержания, так что различия между поэтич., науч., технич. книгами были минимальны; в то же время дифференцируются форматы книг, и малые форматы делают общение читателя с книгой более интимным и тесным.

В 17 в. ксилография вытесняется гравюрой на металле, усложняющей производство и не столь органично связанной с набором; зато гравюра передаёт тонкие детали рисунка и воздушную среду. Она печатается отдельно от текста на вкладах, нередко большего формата, чем книга. 18 в. вносит в книгу большую декоративность: появляются орнаментальные титульные шрифты, ковровый узор из мелких украшений, цветные форзацы со свободным "мраморным" рисунком, разнообразятся наборные украшения. Для богатых переплётов используется тонкое нарядное тиснение кожи. Получает развитие повествовательная иллюстрация, отдалённая от текста, композиционно замкнутая и нередко заключённая в раму. В нач. 18 в. к общеевроп. традиции примкнула рус. книга, до того продолжавшая в печатной форме художеств. традицию ср.-век. книгописания. При Петре I гражд. шрифт приобретает черты антиквы, структура книги, характер орнаментики и иллюстраций приближаются к зап. образцам. К кон. 18 в. в книгах классицизма убывает декоративность, сдержаннее применяются наборные орнаменты, более конструктивной и строгой становится композиция книги. Появляются геометризир., суховато построенные шрифты с тонкими засечками. Традиционная аллегория, потерявшая живую образность, всё чаще входит в книгу в виде готовых типовых виньеток-политипажей. Строгая анти-кизированная пластичность определяет возвыш. строй ампирной книги, облагораживает даже деловые и будничные по теме издания, сообщает им значительность и поэтичность.

В. В. Маяковский. 'Хорошо'. 1927. Обложка Л. М. Лисицкого

А. Матисс. Разворот к 'Стихотворениям' С. Малларме. Лозанна, 1932

Резкий стилевой перелом произошёл в 20 - 30-е гг. 19 в. Тенденции романтизма разрушали архитектонич. систему классич. европ. книги. Появились многообразные титульные шрифты, экспрессивные по начертанию и пропорциям, имитирующие трёхмерность или различным образом украшенные. В наборе титулов и обложек чередуются строки, резко контрастные по рисунку и размеру шрифтов. В текстовом наборе употреблены шрифты повышенной контрастности. Разнообразятся и умножаются наборные орнаменты, усложняется фактура книги. Распространяется новый тип иллюстрации - торцовые ксилографии, клише к-рых завёрстываются прямо в наборную полосу, ведущие динамичный графич. рассказ, параллельный тексту, рассчитанные не на разглядывание, а почти мгновенное прочтение. Свободное размещение иллюстраций создаёт подвижную, асимметричную композицию разворотов; движения фигур, направленные вдоль полосы, подчёркивают динамику чтения. Иллюстрация выносится на обложку издания, приобретая рекламный характер. Происходит резкая дифференциация типов изданий; одновременно со зрительным обогащением повествоват. книги науч. и технич. издания приобретают черты суховатой практичности. К сер. 19 в. вырабатывается тип "роскошной" книги большого формата, с крупным шрифтом, подчёркнуто богатыми и массивными материалами, с переплётом, нагруженным золотым тиснением, со многими торцовыми гравюрами, воспроизводящими тоновые оригиналы. Иллюстрация усложняется, её пространство приобретает иллюзионистич. глубину. Во 2-й пол. 19 в. формируется тип массовых, примитивно, но броско оформленных преим. развлекательных изданий. Дорогая книга широко использует новоизобретённые полиграфия. техники, обогащаясь разнофактурными вклейками.

На рубеже 20 в. вся книжная культура 19 в. подвергается беспощадной критике с позиций стиля, стремления найти в книге художественно цельный предмет, наделённый возвыш. эстетич. содержанием. Изобретательные поиски новых графич. форм воплощаются в капризно-причудливых ритмах орнаментов и шрифтов стиля "модерн". Другой путь обновления И. к. вёл к новой интерпретации классич. образцов 15 - нач. 19 вв. Создаётся книга для любования, статично-декоративная, насыщенная изысканно-плоскостными, орнаментально-графичными изображениями. И. к. нач. 20 в. культивирует личный артистич. почерк художника, добивается неповторимо индивидуальной интерпретации духа и стиля лит. произведения. Реакцией на стилизацию и эстетизм стали полиграфич. опыты футуристов 1910-х гг., разрушавших традиц. гармонию во имя предельной активизации экспрессивных возможностей И. к. В литографир. стихотворных сборниках текст вместе с иллюстрациями выполнялся от руки в грубовато-небрежной примитивизированной манере. В наборных изданиях применялись пересекающиеся косо поставленные строки, в одной строке и в одном слове стояли контрастирующие по рисунку и размерам знаки из разл. шрифтов, возникали новые формы синтеза текста и изображения. В советской книге получила развитие функционально обоснованная дифференциация методов и форм И. к., связанных с широкой программой культурных преобразований в стране. В первые годы после Окт. революции 1917 начались поиски активного, эмоционально действенного художеств. языка для массовых изданий, в т. ч. агитационного и просветит. характера. В изданиях художеств. лит-ры творч. усилия направлены к наиболее органичному - как в стилевом, так и в сюжетно-повествоват. отношении - синтезу слова и изображения, к отражению образного мира автора в предметно-пространств. построении иллюстраций. Чётко выделился тип детской книги, тяготеющей к наглядности и активизирующей восприятие, игровые, творч. способности детей; изображение преобладает часто в детских книгах над текстом, широко используется многокрасочная печать. В науч. книге вводятся художественно-конструкторские методы организации материала и соотнесения словесных и зрительных рядов. Новейшие технич. средства используются не только в их репродукционных функциях, но и как активные элементы совр. художественно-полиграфич. языка.

Лит.: Гессен Л., Архитектура книги, М.-Л., 1931; Пахомов В. В., Книжное искусство, кн. 1 - 2, М., 1961 - 62; Гончаров А. Д., Художник и книга, М., 1964; Ляхов В. Н., Очерки теории искусства книги, М., 1971; его же, Искусство книги: иллюстрация, книга, графика, М., 1978; Телингатер С. Б., Каплан Л., Искусство акцидентного набора, М., 1965; Фаворский В., Рассказы художника-гравёра, М., 1965; Сидоров А. А., Книга и жизнь, М., 1972; Йончев В., Книгата през вековете, София, 1976; Levarie N., The art and history of books, N. Y., [1968]; Liber librorum. Cinq mille ans d'art du livre, Brux., 1973.

H. А. Гончарова, Ю. Я. Герчук (История искусства книги).

Источники:

1. Книговедение: энциклопедический словарь/ Ред. коллегия: Н. М. Сикорский (гл. ред.) и др. - М.: Сов. энциклопедия, 1982, - 664 с. с илл., 12 л. илл.