ИЛЛЮСТРАЦИЯ

Расстановка ударений: ИЛЛЮСТРА`ЦИЯ

ИЛЛЮСТРАЦИЯ (от лат. illustratio - освещение, наглядное изображение), в широком смысле - пояснение словесной информации наглядными примерами, чертежами или изображениями; в более узком - область искусства, связанная с изобразительным истолкованием лит. и науч. произведений; составная часть искусства книги. И. часто является восполнением текста словесной информации, выявлением в ней не всегда заметного значения. Принципы использования И. во всех культурных сферах и в различные периоды истории искусства чрезвычайно многообразны. И. может быть объективным, точным истолкованием текста, но, с другой стороны, бывает субъективным или преследующим самые различные цели его видоизменением, предвзятым подчёркиванием желательных или нежелательных его черт.

Ф. Буше. Илл. к 'Метаморфозам' Овидия. 1742

Т. Бьюик. Илл. к басне Эзопа 'Волк и журавль'. 1818

Эволюция И. как особого вида наглядной информации, неразрывно связанной с текстом, наиболее последовательно прослеживается в искусстве графики. Условно к И. можно отнести различные изображения, созданные на основе определ. лит. и мифологич. сюжетов, однако подобные композиции - если они не связаны с искусством книги - не могут считаться собственно И.

М. С. Башилов. Илл. к комедии А. С. Грибоедова 'Горе от ума'. 1862

А. И. Кравченко. Илл. к повести Н. В. Гоголя 'Портрет'. 1923

Наиболее ранние ксилография. И. появились в Китае в 6 - 7 вв. Условные изображения и иероглифич. знаки образуют в кит. ксилографиях (а также в листах кодексов стран Др. Америки) нерасторжимое единство. В истории книги стран Азии И. нередко превращались в самостоят. акварели или гравюры, а книги, таким образом, становились альбомами.

1 - Миниатюра 'Больших французских хроник'. 1457

2 - У. Блейк. Илл. к 'Книге Иова'. 1818 - 25

3 - В. М. Васнецов. Илл. к поэме А. С. Пушкина 'Песнь о вещем Олеге'. Изд. 1899

4 - А. Н. Бенуа. Илл. к поэме А. С. Пушкина 'Медный всадник'. Изд. 1923

5 - Е. Е. Лансере. Илл. к повести Л. Н. Толстого 'Хаджи-Мурат'. 1913. Изд. 1916

6 - М. В. Добужинский. Илл. к повести Ю. К. Олеши 'Три толстяка'. Изд. 1928

7 - В. М. Конашевич. Илл. к сказке К. И. Чуковского 'Путаница'. 1957

8 - Кукрыниксы. Илл. к рассказу Н. С. Лескова 'Левша'. 1974

В папирусных свитках Др. Египта ряды изобразит. И. располагались как бы параллельно с текстом в двух ярусах. Теснее становятся связи иллюстративного изображения и текста в свитках поздней античности (эллинистических, др.-римских и ранневизантийских), где текст не отделяется от фигур И., к-рые выносятся в пустые пространства между строками, на поля. Роль И. видоизменяется при формировании традиц. типа листового кодекса - изображения теперь нередко занимают целую страницу.

В ср.-век. рукописных книгах всех стран И. выполнялись в технике миниатюрной живописи пером, красками, золотом. Весьма часто ср.-век. иллюстраторы жертвовали изобразит. началом, вплетая орнаментализированные изображения фигур в очертания инициалов и т. д. В процессе развития рукописной книги книжная миниатюра стала изысканным по технике самостоят. видом искусства, оказавшим значит. влияние на становление ранних форм станковой живописи. В позднеср.-век. зап.-европ. рукописную книгу вводятся миниатюры портретного, жанрового, порой вполне реалистич. характера, иногда даже не связанные непосредственно с текстом книги (таковы, напр., сцены поднесения готовой книги её заказчику, сцены времён года).

Нового расцвета достигла книжная И. в связи с изобретением книгопечатания. Особую группу образуют т. н. блочные книги (15 в., преим. Германия), где текст и И. к нему вырезались на одной доске; иногда текст к такой "книге-картинке" (обычно морализующего характера) вписывался от руки. Когда гравированные на дереве И. начали включаться в печатную наборную книгу (1460-гг.), они часто раскрашивались от руки.

С эпохи Возрождения И. всё чаще становится равнозначной по отношению к тексту, занимая в книге одинаковое с ним место: страница гравюры нередко чередуется со страницей набора (так издан, в частности, "Апокалипсис" с гравюрами на дереве А. Дюрера, 1498). В нек-рых изданиях 1490-х гг. одни и те же гравюры повторяются в различных местах текста - так, во "Всемирной хронике" Г. Шеделя (издание А. Кобергера в Нюрнберге) один и тот же условно выполненный гор. вид обозначает самые различные города, а один и тот же условный портрет бородатого бюргера выдаётся за портрет того или иного писателя. В Венеции выдающийся издатель-гуманист А. Мануций выпустил в 1499 издание аллегория. "Сна Полифила" В. Колонны, в к-ром контурные И. гармонически соответствовали новому рисунку шрифта, образуя с последним образное единство.

В. А. Фаворский. Фронтиспис к рассказу А. Глобы 'Фамарь'. 1923

В целом для И. эпохи Возрождения характерны линеарная чёткость композиций, изысканная простота и известная условность образных решений, постоянное использование аллегорич. и эмблематич. деталей (типичное и для И. барокко). В 17 в. усложнённость техники гравюры на меди, крупные форматы изображений, требующие складывания листов, на к-рых отдельно от набора печатались И. (вклеиваемые затем в книгу), обусловливают полный отрыв И. от текста; напр., без текста публиковались И. к Библии голл. издателем Н. И. Пискатором, к-рые копировались художниками мн. стран, в т. ч. Украины и Руси 17 в. Одним из первых теоретиков, обосновавших роль изобразительно-оформит. элементов книги (заставок и т. д.), стал белорус. первопечатник Фр. Скорина, выпускавший Библию отд. выпусками (1517 - 19, в Праге) и подчёркивавший при этом, что введение в печатную книгу И. и декоративных элементов делается для "лучшего разумения" читателем текста.

Н. П. Акимов. Илл. к книге П. Боста 'Смерть господина Жюльена'. 1928

Кукрыниксы. Илл. к роману М. Горького 'Жизнь Клима Самгина'. 1929

Интенсивно развивается гравированная на меди И. (обычно небольшого формата) в 18 в. (Ш. Эйзен во Франции, Д. Ходовецкий в Германии и др.). У. Хогарт в Англии создавал остро-сатирич. повествоват. серии, объединённые одним сюжетом ("Карьера проститутки", 6 картин, 1730 - 31, не сохранились, гравированы автором в 1732; "Модный брак", б картин, 1743 - 1745, Нац. галерея, Лондон, гравированы в 1745; и др.), текст к к-рым писался др. авторами после создания изображений. Особняком стоят фантастич. композиции У. Блейка к собств. сочинениям. В науч. и популярно-учебных изданиях развивается И. "делового" характера, порой отличающаяся высокими художеств. достоинствами (таковы, напр., естественнонауч. иллюстрации Т. Бьюика, изобретателя и выдающегося мастера торцовой гравюры на дереве).

Особенно многочисленными становятся книжные И. в 19 в., что нередко вызывало протесты отд. авторов (напр., Г. Флобера), не желавших, чтобы между их текстами и читателем возникал посредник-художник. И. к наиболее популярным авторам зачастую издавались в эту эпоху в виде отдельно выпускавшихся тетрадей, к-рые можно было объединять в альбом. В России так, без согласия Н. В. Гоголя, были выпущены И. к "Мёртвым душам", гравированные на дереве Е. Е. Бернардским по рисункам А. А. Агина (здесь художник-реалист сумел передать не только образы Гоголя, но и типические картины рус. провинции 1840-х гг.). В Англии особенно тесным было сотрудничество Ч. Диккенса с художником X. Брауном (псевдоним "Физ") в создании ярких типов провинц. и столичной жизни. Во Франции писатели и художники совместно создавали типологич. очерки (т. н. физиологии), рисующие порой снисходительно-насмешливые, порой остросатирич. образы буржуазии (О. Домье в контакте с О. Бальзаком; П. Гаварни и др.). Если в подобных И. реалистически-бытописательского характера изображение чаще всего естественно сосуществовало с текстом, то у др. мастеров И. 19 в., тяготевших к романтически-бравурным или субъективно-фантастич. решениям, изображение нередко привлекало к себе большее внимание, нежели текст (таковы, напр., иллюстрации Гранвиля и Г. Доре во Франции). К кон. 19 в. почти все предшествовавшие техники репродукции И. оказались вытесненными различными видами фотомеханической печати (цинкография, автотипия и т. д.), в т. ч. цветной - трёхкрасочной.

Необычайно многообразной стала картина развития И. к кон. 19 - нач. 20 вв. Значительные образцы реалистич. И. создают в этот период Д. Н. Кардовский, Л. О. Пастернак, И. Е. Репин в России, Т. Стейнлен во Франции и др. К достижению синтетич. единства И. со шрифтом и орнаментальными элементами оформления стремился в Англии У. Моррис. Изысканно-декоративная стилизация была присуща художникам, работавшим в духе стиля "модерн" и близких ему национально-романтических течений (О. Бёрдсли в Англии, И. Я. Билибин, Е. Д. Поленова в России и др.). Проблемы декоративной связи И. и книги, стиля И. и стиля иллюстрируемого лит. текста успешно решали в России мастера "Мира искусства" - А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере и др.

В первые десятилетия 20 в. в противовес "эстетическому" отношению к книге в целом и к И. как таковой (свойственному мастерам "модерна") развилось движение, вообще отрицавшее целесообразность И. и на первое место выдвигавшее задачи создания книги как единой визуальной системы, где содержание выявлялось бы одними лишь типографскими приёмами (движение "новой типографии", конструктивизм Л. М. Лисицкого). Однако создание иллюстративных циклов продолжало занимать важное место в графике 20 в. В совр. искусстве распространились образцы сугубо личной интерпретации художником лит. текста; И. часто становятся его свободным аккомпанементом, допускающим многозначность толкования (таковы иллюстрации Р. Дюфи, А. Матисса, П. Пикассо во Франции, Ф. Мазереля в Бельгии, X. Эрни в Швейцарии, Р. Гуттузо в Италии).

В СССР расцвет всего книжного дела обусловил появление целого ряда выдающихся мастеров книжной И. (А. И. Кравченко, В. А. Фаворский и др.). Значительное развитие получила и сов. теория книжной И. Здесь представлены различные мнения - от полемич. отрицания необходимости И. вообще (Ю. Н. Тынянов) до обоснования многообразных принципов сопряжения И. и текста (Фаворский как теоретик и др.).

П. Пикассо. Илл. к роману М. Сервантеса 'Дон Кихот'. 1955

Интересны и разнообразны достижения мастеров книжной И. социалистич. стран (В. Клемке, Й. Хегенбарт в ГДР, Й. Лада, Й. Трнка в Чехословакии и др.)

Лит.: Кузьминский К. С., Русекая реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв., М., 1937; Чегодаев А. Д., Пути развития русской советской книжной графики, М., 1955; его же, Русская графика. Рисунок. Эстамп. Книга. 1928 - 1940, М., 1971; Дмитриева Н. А., Изображение и слово, [М., 1962]; Сидоров А. А., История оформления русской книги, 2 изд., М., 1964; Гончаров А. Д., Художник и книга, М., 1964; Искусство книги, в. 1 - 9, М., 1960 - 79;. Bland D., A history of book illustration, Cleveland - N. Y., 1958; Lewis J. N. C., The twentieth century book, L., 1967.

А. А. Сидоров.

Источники:

1. Книговедение: энциклопедический словарь/ Ред. коллегия: Н. М. Сикорский (гл. ред.) и др. - М.: Сов. энциклопедия, 1982, - 664 с. с илл., 12 л. илл.